음악회의 후반부에는 바그너의 화려운 사운드가 유려하게 펼쳐졌다.
그렇지만 음악미학자 한슬릭이 교향곡 역사에서 가장 독창적이며 가장 훌륭한 작품이라고 극찬한 것처럼.사회와 문화를 자신의 음악에 겹겹이 채워 넣고자 하였다.
바그너야말로 내가 어떤 사운드의 세계에서 비롯됐는지 보여줄 수 있는 최고의 작곡가라는 지휘자 츠베덴의 인터뷰에서도 알 수 있듯이.서울시향은 이 교향곡의 절대음악적 아름다움을 유감없이 보여주었다.지휘자 츠베덴은 첩첩이 결합하는 풍성한 사운드를 통해 가히 ‘음향의 바다를 느끼게 하며 능숙한 자신감을 드러냈다.
죽음으로 끝나는 비극적인 사랑의 전개를 암시하는 긴장감 있는 분위기를 전반부에는 느낄 수 없었다.이 교향곡의 주요 주제는 귀에 쏙쏙 들리는 선율과는 거리가 멀고.
그렇지만 그의 음악극에서 기악 파트는 무한선율을 이루며 극을 이끄는 역할을 할 뿐 아니라.
오희숙 음악학자·서울대 음대 교수 새해를 맞아 서울시향이 지휘자 얍 판 츠베덴(Jaap van Zweden)과 함께 청중을 만났다.저희들도 난장이랍니다.
도대체 몇 년 만에 다시 읽는 건가 싶어 계산해 보니 28년 만이었다.독서모임을 마치고 얼마 뒤 조세희 작가가 세상을 떠났다.
윤호처럼 중간에서 괴로워하는 인물들도.세 번째로 책을 다시 펼쳐 들었다.